Designer Ellen Hamilton har vært i stand til å la lyset snakke i denne slanke leiligheten i Upper West Side
Noen ganger snakker vi med designere som er TV-stjerner, men det er ikke ofte vi snakker med designere som gjør prosjekter i bygninger som er TV-stjerner. Ja, du leste riktig, og denne Upper West Side-leiligheten i New York City er stedet for det kjempehitte kjøretøyet Selena Gomez Bare drap i bygningen. Og som alle som er kjent med showet vil vite, betyr det at det er i en nygotisk bygning som ser ut til å utstråle sjarm og karakter.
På utsiden, altså.
Det er ikke å si at Ellens tilnærming til husets design var å fylle det med antikviteter for å bringe tilbake noe av sin tidligere historiske sjarm. I stedet ønsket hun å bruke lag med subtil tekstur og la det utrolige lyset som filtrerte inn være en egen arkitektonisk detalj. «Jeg har drevet med maksimalisme tidligere, og nå driver jeg med minimalisme,» sier Ellen.
«Vi startet med konseptet med en hvit parisisk leilighet, og så satte jeg i gang med å designe alt det tilpassede møbeltrekket for å sikre at hver del ble utsøkt laget og bygget.» Opprinnelig hadde eieren ønsket å kjøpe en hel leilighet med nye møbler, men Ellen så at det faktisk var en blanding av det eieren allerede eide og antikviteter som måtte til for å få de tilpassede stykkene til å virke kjente. «Patina er så viktig,» sier Ellen. «Jeg lever med mange gamle ting selv, og jeg vet at stykker du har hatt lenge og fortsatt elsker er det som gir deg trøst.»
Så hun satte sammen denne stille minimalistiske og stille luksusleiligheten – en blanding av veldig nytt og veldig gammelt, og med så mye luft at ingenting virker malplassert.
Stuen
Alt møbeltrekk er spesialdesignet av Hamilton Design Associates. Sofabordet er fra Galerie Provenance. Veggene er dekket med lime wash matchet til fargen på All White av Farrow & Ball. Bøkene og annet inventar tilhørte allerede huseieren.
Ellens favoritttrekk ved leiligheten er det naturlige lyset. «Vi er i en øvre etasje, så det får en del lys fra den indre gårdsplassen,» sier Ellen. «Og fordi det er en kalksteinsbygning, betyr det at lyset som siler inn får en gul fargetone, noe som er så sjeldent for New York – lyset her er normalt blått. Det er noe ganske magisk med det – det er som et religiøst maleri.’
Av denne grunn brukte hun en lime-wash finish på veggene, «som får en diffus kant fra det diffuse lyset,» sier Ellen i Farrow & Ball’s All White. «Dette er bare min perfekte hvite maling – den er ikke kul, og den er ikke varm, men et sted midt i mellom.»
Når det gjelder kurasjon av møbler, rundt de spesialtilpassede møbeltrekkene, ønsket Ellen følelsen av noen myke antikviteter og ‘improvisasjonsluften’. Eieren sa at hun ville at plassen skulle se ut som en «velbehandlet college-unge», så jeg sa at hun ikke kunne ha bokhyller her og i stedet trengte bøker på gulvet. Det virker mer tilfeldig, og følelsen av enkelhet inviterer deg faktisk til å plukke opp og lese bøkene på en måte som ryggraden deres på en hylle ikke gjør.’
Sofabordet er fra Galerie Provenance i LA. «Det er bare en treklump og sannsynligvis 200 år gammel,» sier Ellen. «Jeg følte at vi trengte det på grunn av teksturen.»
Inngangspartiet
I taket er en vintage 1980-talls fallskjermlampe i silke, som Ellen sa hadde de perfekte proporsjonene for plassen. Veggene er dekket med kalkvask, fargematchet til All White av Farrow & Ball. Gyngehesten tilhørte allerede eieren.
Ellen ville at entréen skulle sette tonen i leiligheten fra det øyeblikket du går inn, slik at du ikke blir møtt med annet enn sildebeint tregulv, myke hvite kalkvaskede vegger … og en gyngehest som allerede tilhørte eieren. «Leiligheten føles som et sted for pusterom og ro – den er veldig kjølig og gjør deg nesten søvnig,» sier Ellen om hennes nøytrale fargevalg og de åpne, ryddige rommene.
Eikegulvet ble lagt nytt, men det var for blankt og boksfriskt – ikke avslappet nok til hvordan Ellen ville at rommet skulle føles. «Vi hadde sett på gjenvunnede gulvbord, men bestemte oss for at de var altfor banket opp og ville alltid se litt rotete ut,» sier Ellen. «Så jeg fikk arbeiderne til å slå de nye brettene med lenker og skrape dem til de var perfekte.»
Spisestuen
Spisebordet og stolene var pre-eid av eieren. Pendel spesialdesignet av Hamilton Design Associates
«En av ideene til eieren av denne leiligheten er at hver stol er like forskjellig som personen som sitter der,» sier Ellen og forklarer hvorfor ingen av spisestuestolene matchet. Faktisk hadde Ellen brukt lang tid på å finne mange forskjellige alternativer for nye spisestuestoler, men til slutt fikk ingen klienten til å føle seg så hjemme som de hun allerede hadde, samlet i løpet av livet på steder som London, Paris og New York.
«De er alle så forskjellige – en er metall, en er spraymalt sølv, andre er antikk tre, sier Ellen. «Men sammen jobber de fordi hver og en har sin egen historie og var en del av eierens historie.»
Taklampen er spesialdesignet av Ellen. «Eieren ville ha noe som skulle glitre, men som også knapt var der, så vi avsluttet denne lampen i sateng messing, som har et veldig matt skinn,» sier hun.
Kjøkkenet
Kjøkkenenheter, belysning og lesesofa alle designet av Hamilton Design Associates
«Vi designet lyset over kjøkkenøya slik at det føles som om det knapt var der – praktisk talt eterisk,» sier Ellen. Faktisk er hele kjøkkenet designet for å trekke seg tilbake i stedet for å skille seg ut. «Vi har den ene høye veggen av skap, men ønsket at ingenting skulle komme i veien for siktlinjer,» sier Ellen om hennes beslutning om å holde det meste av den øvre delen av veggene nakne.
I hjørnet av kjøkkenet står en lesekrok, fylt med en innebygd sofa designet av Ellen. «Eieren elsker å brette føttene opp under seg selv, og så det betyr komfortable heller enn bankettsitteplasser,» sier Ellen. «Og hun visste at dette var et magisk sted som fanget morgenlyset – det måtte bare brukes til lesing i stedet for den mer forventede frokostkroken med en benk som vi opprinnelig hadde planlagt.»
Soverommet
Seng, nattbord og lys spesialdesignet av Hamilton Design Associates
«Soverommet føles tomt og tomt, men det var med vilje,» sier Ellen. «Eieren ønsket at dette rommet skulle ha så lite personlighet som mulig, og siden hun også bruker det til å trene, ville hun ikke engang ha et teppe. Og så holdt vi det nesten helt bart – virkelig, hun ba om et rom som var blottet for karakter og ikke hadde noe å si.’
I stedet filtrerer lyset inn gjennom det store buede vinduet og skaper en nesten klosterfred. «På et tidspunkt skulle vi ikke engang ha noen kunst på veggene i det hele tatt,» sier Ellen.
Badet
Ellen beskriver badet som «veldig pent» og sier at nå som hun er vant til tadelakt – en vannsikker versjon av kalkvask som brukes her i dusjen – vil hun aldri bruke noe annet. «Tadelakt-badene er så sensuelle og varme å ta på,» sier Ellen. «For mye fliser kan føles så kaldt og tungt, så jeg elsker å leke med denne finishen i stedet.»
Benken inne i dusjområdet innbyr til sanne øyeblikk av meditasjon under morgenritualene, mens den subtile åringen av flisene rundt badeområdet er omtrent like mønstret som Ellen var villig til å gå i denne myke og subtile leiligheten.
Det Ellen har gjort så smart i denne plassen er å bruke tekstur i stedet for farge for å puste karakter inn i leiligheten. Hun har lekt med finisher som kalkvask for å myke opp harde, rette linjer og har vært følsom for hvordan eieren følte det hun allerede eide – og forsto at fortrolighet er det som får et rom til å føles som hjemme. Fremfor alt har hun holdt overflater rene, men ikke tomme, og tillater hint av personlighet og personlige berøringer – men har ikke vært i veien for alt det lyset, rommet og luften.